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一、聲線毫無特點
看了多部國產(chǎn)動畫，幾乎沒有哪個聲音給人留下深刻印象，幾乎都是千篇一律的學(xué)院派播音出身效果，如果不睜開眼睛，真的是不知道這個聲音是來自動畫還是電視劇或者電影。當(dāng)然，這也和國內(nèi)缺乏專業(yè)的動畫配音演員有關(guān)，大部分動畫配音都是來自為電視、電影配音的演員，很少為單獨的角色去挑選特色的聲音就這樣，我們在各個風(fēng)格迥然相異的動畫片中感受到似曾相識、大眾化的聲音，覺得了無生趣。這點對動畫片人物形象獨特性損害猶大。
反觀日本的配音界，不僅針對不同角色選擇相應(yīng)聲優(yōu)，而且許多優(yōu)質(zhì)聲優(yōu)的變聲能力都特別強，能適應(yīng)多種角色的聲音需要，而每個角色都塑造的栩栩如生?？履?、犬夜叉、圣斗士，哪一個不曾在漫迷心目中留下難以磨滅的印象？也有一個聲優(yōu)執(zhí)著幾十年不離不棄地為一個角色配音，如機器貓等，這種專業(yè)和敬業(yè)，在國內(nèi)尚屬罕見。
二、配音缺乏感情
杭州動畫設(shè)計動畫在配音前就是一個幾乎無聲的作品（那些先配音后制作的除外），因此它不能像電視劇、電影一樣能給配音演員更多的啟示，一切情緒都要根據(jù)演員的揣摩和配音導(dǎo)演的調(diào)動，而作為配音這樣一個可以連軸轉(zhuǎn)而速成的工作，讓配音演員去花費時間研究角色也成了一個不可能實現(xiàn)的奢望，這使得流水線上作業(yè)的配音，普 沒有感情色彩的聲音，就無法塑造出有血有肉的卡通形象，一個卡通形象如果蒼白無力，就很難得到觀眾，特別是青少觀眾的認(rèn)同，就會沒有任何角色親和力，這對于一部動畫片來說，前期的策劃、制作等所有圍繞動畫角色所展開的工作幾乎就全部白費。
三、角色對位不準(zhǔn)
杭州動畫設(shè)計動畫配音隊伍，沒有機動的配音演員征尋機制，就只能在現(xiàn)有的配音隊伍中根據(jù)個人聲音特點進行分配，因此就造成了角色定位的模式性：老人形象就是老人聲音，孩子形象就是孩子聲音，無數(shù)的動畫片中的孩子們的聲音變得千篇一律，特別是由大人們配的嗲聲嗲氣的孩子腔，根本就已經(jīng)脫離現(xiàn)實中的孩子太遠(yuǎn)了，也因此就偏離了其所對應(yīng)的角色，使得老人不像老人，孩子不像孩子，樣板化模式化嚴(yán)重。
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