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三維動畫制作的技術(shù)部分,只是為影片內(nèi)容而服務(wù)的工具?！叭S技術(shù)”并不等于優(yōu)秀動畫片，藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合，才是一部動畫片的魅力所在。三維技術(shù)為我們帶來了許多動畫制作上的創(chuàng)新,其視覺語言的獨特性和制作手段的便捷性使得三維動畫的發(fā)展目前有超過二維手繪動畫之勢。三維動畫的特點主要包括以下幾個方面：

一、角色使用靈活

    二維動畫的運動實現(xiàn)要先按照劇情確定關(guān)鍵幀,由動畫師繪制一些靜態(tài)的關(guān)鍵畫面。然后按一定的補插規(guī)則完成一序列畫面。對于一個復(fù)雜的動畫作品來說,要對關(guān)鍵幀中每個造型的角度姿態(tài)，特別是表情進行細致的調(diào)整,這是一個相當(dāng)麻煩和困難的工作，而且易出錯、難修改。三維動畫技術(shù)是現(xiàn)將角色、場景，建好模型，隨后可以多次、多角度靈活運用，拍得越長,三維動畫的成本就越低。

二、著色渲染高效

在著色方面，三維動畫制作的渲染不必再像二維動畫那樣逐個繪制，逐幀著色，大大減少了重復(fù)勞動。比如我國的《大鬧天宮》從1961年到1964年用了將近四年時間才全部完成，全片共繪制了10萬余張畫面。光作畫就花了2年多?！倍诘纤鼓岬摹痘咎m》中,有一場戲是花木蘭和同伴遇上敵軍襲擊，雪山上瞬間冒出兩千多名匈奴騎兵的壯觀場面。而且匈奴兵的造型各有特點，形態(tài)不一。事實上匈奴大軍的戲僅用了5張手繪士兵的圖,電腦就變化出三、四千個不同表情士作戰(zhàn)的模樣。《花木蘭》人物設(shè)計總監(jiān)表示,這部影片如果用傳統(tǒng)的手繪方式來完成,以動畫制片小組的人力,完成整部影片的時間可能由5年延長至20年。

三、場景空間的強烈視覺震撼

三維動畫不僅提高了工作效率,還具備嶄新的立體視覺效果。采用三維技術(shù)的動畫影片《埃及王子》、《小馬王》的氣勢宏偉的開場以及新片《風(fēng)云訣》中一個攝影鏡頭從懸崖底一直搖到到長在懸崖上的小樹，再到故事主角——樹枝上的聶風(fēng)。由于攝影機自由運動而氣勢磅礴，有著極強的視覺震撼力。數(shù)十年前動畫公司在做動畫片時，是斷然不敢甚至沒有去想去用這種表現(xiàn)方式的。

四、變形自由化

數(shù)字三維動畫藝術(shù)的發(fā)展，近年來變形工具的開發(fā)使用，對傳統(tǒng)二維動畫藝術(shù)表現(xiàn)語言，尤其動作的節(jié)奏、速度和夸張程度上的藝術(shù)表現(xiàn)的借鑒和吸收，避免了早期數(shù)字三維動畫創(chuàng)作因技術(shù)不成熟而導(dǎo)致常見的“呆板、僵硬、簡單”的藝術(shù)效果。技術(shù)只是成功的一方面，更為重要的是好想法、好創(chuàng)意、好的前期規(guī)劃。然后才是怎樣用最合適的技術(shù)來實現(xiàn)最完美的視覺藝術(shù)效果。技術(shù)的不斷發(fā)展使動畫藝術(shù)的表現(xiàn)空間更加廣闊，而藝術(shù)上的追求又使動畫技術(shù)不斷的發(fā)展。正如中國傳媒大學(xué)動畫學(xué)院張大衛(wèi)說：應(yīng)當(dāng)把藝術(shù)與技術(shù)作為不可分割的一個整體來研究，使它們相互結(jié)合，相互促進。所以藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合，是一部動畫片的魅力所在

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